Robert De Niro e Al Pacino, proposti in una stessa inquadratura cinematografica, impersonano senza strafare, ma mettendoci la propria sofferta faccia professionale scaturita e resa familiare dai lunghi anni di mestiere, rispettivamente i detective del New York Police Departiment Turk e Rooster, veterani pluridecorati prossimi alla pensione e alla cattura del serial killer che espone i suoi cadaveri celebrandoli con sonetti in rima. Alle indagini, collabora la bella Karen Corelli, agente della squadra CSI affetta da quella ninfomania caratteristica dei mammiferi femmine, oggi chiamata dipendenza dal sesso e dalle pratiche erotiche non convenzionali, che per evitare di accoppiarsi pericolosamente con il primo che passa, magari anche pregiudicato, consuma giudiziosamente all'interno del N.Y.P.D. sia con Turk che con il più giovane collega della squadra, un certo Perez, il quale è convinto che il serial killer sia proprio il veterano Turk-Robert De Niro, suo rivale nel soddisfare gli impellenti bisogni sessuali discendenti dalla dipendenza della bella Karen. Quindi, gli ingredienti per fare cassetta ci sono tutti. C'è anche il colpo di scena finale. E, naturalmente, l'immancabile confusione tra il bene e il male, evincente in realtà la classica articolazione del Male Perfetto, mediata dal Disconoscimentismo, manifesta nel terzo aspetto del Male, il Travestitismo, opposto al suo primo aspetto: l'Evidentismo di base. La sfida senza regole, si evince perciò quale inevitabile e naturale trasposizione cinematografica inconscia, perfettamente negativa e invertita, della sfida crepuscolare intestina, compiutamente regolata dal Male Perfetto al proprio interno, ossia all'interno del Cerchio chiuso dell'Alfa e dell'Omega dello Spazio Finito.
